まったく新しい「想い」を込めた池谷怪獣 ～形態学的怪獣論１６
『ウルトラセブン』第30話のプラチク星人を最後に、円谷プロを退社した成田亨氏。それまで特殊美術を手掛けておられた池谷仙克（いけや　のりよし）氏が成田氏のあとを継ぎ、シリーズ終了までデザインを担当するよ..
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成田怪獣デザイン最後の輝き ～形態学的怪獣論１５
イカルス星人は、堂々たる悪役として申し分のない面構えをしている。ペスターを思わせるコウモリ顔。洗練されているが、どこか愛嬌を感じさせる顔である。丸い眼球の直前に配置された眉毛のような構造が、アクセント..
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宇宙人が連れてきた宇宙怪獣たち４ ～形態学的怪獣論１４
四脚の決定版は、ギラドラスのあとに現れた。シャドー星人が操る獅子の頭を持つ芋虫怪獣ガブラは、まさしく四脚の正統な伝承者である。 芋虫の体節のように几帳面に分割された尾などは斬新だが、長く伸びた前..
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宇宙人が連れてきた宇宙怪獣たち３ ～形態学的怪獣論１３
シャプレー星人の操るキラドラスは、地底の溶岩の熱に耐え、核物質ウルトニウムを食うという設定そのままに、まさしく地底の「黒」と燃え上がるマグマの「赤」を体現している。 ビッシリと全身を覆う四角形の..
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宇宙人が連れてきた宇宙怪獣たち２ ～形態学的怪獣論１２
放映開始直前の媒体（雑誌など）では、エレキングは終生のライバル・カプセル怪獣ミクラスと常にセットで紹介されていた。ミクラスは、あらゆる点でエレキングをみごとに補完した。白に対するこげ茶、洗練に対する泥..
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宇宙人が連れてきた宇宙怪獣たち１ ～形態学的怪獣論１１
『ウルトラマン』において純然たる「宇宙怪獣」は意外に少ない。亡霊や落書きや想念の化身を除けば、ベムラー、ドラコ、スカイドン、キーラ、サイゴ、ゼットンを数えるばかりで、ゼットン以外は地球生物の原形を想像..
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キングジョーのデザイン法　 ～形態学的怪獣論１０
人頭の人間型宇宙人のバリエーションとして、成田氏は2体のロボットを生み出した。当初はどちらも、怪ロボットとしか呼ばれていなかったキングジョーとユートムである。このうちユートムについて成田氏は、「ごく普..
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人頭の宇宙人デザイン　産みの苦しみ　 ～形態学的怪獣論９
史上類を見ないほどの、バラエティ豊かな「ウルトラセブン」の宇宙人ラインナップ。独自の「面長」の宇宙人をメインイメージに据え、そこに様々なシルエットの操演怪人・多角形怪獣を配したことは、すでに述べた。そ..
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三角形のシルエットがもつ力強さ　 ～形態学的怪獣論８
セブンの第一クールに登場したアイロス星人は、全ウルトラ怪獣を代表する傑作のひとつであると思う。斬新な形態、鮮やかな色彩、宇宙人とも怪獣ともつかないデザイン。セブンが最強の必殺技ワイドショット初めて披露..
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宇宙人デザインの系譜　 ～形態学的怪獣論５
成田亨氏が「怪獣・怪物・怪人ではなく、宇宙人のデザイン開発を真剣にやり始めた頃のデザイン」と言われるのが、メフィラス星人である。それまでは真剣でなかったという訳では無く、先人の参考例と己の美意識の導く..
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三原色の宇宙人　 ～形態学的怪獣論６
ゴドラ星人と双子の兄弟とも言えるのが、ペガッサ星人である。比較してみると判るが、目の位置から黒と白と赤の配色まで、ことごとく対照的にデザインされている。しかもペガッサ星人の方は、デフォルメの原形（例え..
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魅惑のシルエットを持つ宇宙人　 ～形態学的怪獣論７
「宇宙からの侵略」を掲げた時点で、ウルトラセブンは様々な知的生命体との戦いを運命づけられた。その形態は、常識的に考えれば「人間型」に限定される。だがデザイナー成田亨氏は単なる「人間の改変」にとどまらず..
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