宇宙人デザインの系譜　 ～形態学的怪獣論５
成田亨氏が「怪獣・怪物・怪人ではなく、宇宙人のデザイン開発を真剣にやり始めた頃のデザイン」と言われるのが、メフィラス星人である。それまでは真剣でなかったという訳では無く、先人の参考例と己の美意識の導く..
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三原色の宇宙人　 ～形態学的怪獣論６
ゴドラ星人と双子の兄弟とも言えるのが、ペガッサ星人である。比較してみると判るが、目の位置から黒と白と赤の配色まで、ことごとく対照的にデザインされている。しかもペガッサ星人の方は、デフォルメの原形（例え..
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魅惑のシルエットを持つ宇宙人　 ～形態学的怪獣論７
「宇宙からの侵略」を掲げた時点で、ウルトラセブンは様々な知的生命体との戦いを運命づけられた。その形態は、常識的に考えれば「人間型」に限定される。だがデザイナー成田亨氏は単なる「人間の改変」にとどまらず..
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異星人のシルエット　 ～形態学的怪獣論４
デザイナーの成田亨氏は、ウルトラQの中で、セミ人間（正式にはチルソニア星人）とケムール人という2体の宇宙人をデザインしている。セミ人間は文字通り、人間の頭部をセミに置き換え、全身に透明なスーツを着せた..
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正統派怪獣からの脱却　 ～形態学的怪獣論３
自然界にあるあらゆる生物や静物の形・模様・デザインを使って怪獣化した『ウルトラQ』とは異なり、また同時期スタートした『マグマ大使』のように2週間で怪獣1体という緩やかローテーションとも異なる、週に１体..
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正統派怪獣とは　 ～形態学的怪獣論２
前回はネロンガのユニークさを語ったが、造型の原型になったのは、東宝怪獣のバラゴンだ。この「バラゴン」の背中の装飾はよほど優れていたのか、「ネロンガ」はさらに「マグラ」、そして「ガボラ」へと改造を重ねて..
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四足怪獣の王道「ネロンガ」　 ～形態学的怪獣論１
ベムラーやレッドキングが二脚怪獣の決定版なら、ネロンガは四脚怪獣の決定版を意図してデザインされたという。成田亨氏のデザインでは、ウルトラQに出てくるゴルゴスに似て、うずくまる山のような体形に顔が付いて..
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ファッション雑誌からヒントを得ていた池谷怪獣 ～形態学的怪獣論１７
成田氏からの突然のバトンタッチ。それまでの美術の仕事に加え、怪獣デザインの仕事も重なり、成田さんの大変さが改めてよく解りましたと池谷氏は言う。多忙を極める中で、毎週少なくとも1体の怪獣を提示し続けてゆ..
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メロンがヒントになったノンマルト ～形態学的怪獣論１８
制作費縮小のため、フック星人と亡霊のようなゴース星人は、首から下が類似している。タイツのような黒い上下があって、首からかぶるエプロンのようにビニルをかぶっている。この模様の違いで差別化をしているが、こ..
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高山怪獣第一号「ペギラ」の構造 ～形態学的怪獣論２０
ゴメスは、原型を徹底して隠そうとする（キバ、ヒゲ、ツノ、ウロコなどを付けることで、ゴジラであったことを隠そうとする）かのようなデザインだった。これに対してペギラは、何の装飾もない、ただのつるっぱげであ..
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高山怪獣第一号「ペギラ」造型の真髄 ～形態学的怪獣論２１
顔面および口角のうしろから頸部へと凹凸がうまれ、表情に深い陰影を醸しだす。ペギラの後方からのショットを見ると、顔面付近の複雑な凹凸は山脈か氷壁を思わせる。必然性が生む説得力、あるべき姿、その味わいの深..
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ウルトラQの四脚怪獣の王道・パゴス ～形態学的怪獣論２２
『ウルトラQ』シリーズにおいて、ペギラ、ガラモンと並ぶ人気怪獣と言えば、パゴスではないだろうか。東宝映画「フランケンシュタイン対地底怪獣」のバラゴンの改造で、堂々たる個性をたたえた四脚怪獣の王道を行く..
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